《宋词里的春天》发《西安日报》2011年3月7日

赵丰

宋词里的春天

□赵丰

我总以为，春天是踩着宋词的旋律来到人间的。刚一立春，我的心好似一块鹅卵石，在宋词里探寻着春天的旋律。

千年前的春天，那里的清词丽句，比春花灿烂。　　

是风带来了春天的讯息。“不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。”贺知章《咏柳》里的两句，对春风的描写可谓形象至极。春风像剪刀一样，裁出了春天的柳叶。这样的比喻，真是神来之笔。“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”晏殊的《踏莎行》将春风和人和物衔接在一起，宛若一幅水墨画。王安石的《泊船瓜洲》则写出了春风赋予人的心境：“春风又绿江南岸，明月何时照我还？”人常说中秋节的风儿让人思乡，岂不知春风也同样令人恋家。

春天，是苏轼遇到的一蓑烟雨。他的《定风波》描写出了春天的风韵：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行，竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”苏轼的一生都处在政治的暴风雨中，宦海沉浮，屡遭贬谪，居无定所，奔走四方。但他始终保持着顽强乐观的信念和超然自适的人生态度。他在《饮湖上初晴后雨》里如此描写春雨：“水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。”在《惠崇春江晚景二首》中又写出了对春天的欣喜：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”由于春风、春雨的降临，苏轼抚摸着生命的春天。

春雪初停，唤醒了拂晓的清梦。云雾虽流连晨景，却抵不住太阳脚步的殷勤。庭院深深，都是阳光照得到的地方。青青的杨柳，在一线春光里，张开微笑的眼睛。柳枝上，新抽的嫩芽，是静静舒展的心。看似柔弱，却坚韧。远处，又是谁对着柳色轻嗔浅笑，与柳枝私语？原来，是一点梅花，双颊微粉，吐露暗香。

春天翩然而至，柳叶绿了，红杏闹春。“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”这是宋祁《玉楼春》里的句子，一个“闹”字，不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声。一个“闹”字，点缀出春天的境界。叶绍翁的《游园不值》用红杏出墙写出了春天的艳丽景象：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”王安石的《咏石榴花》也有类似的描写：“浓绿万枝红一点，动人春色不须多。”而陆游的《临安春雨初霁》看似写景，实则写人：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”一个“听”字，一个“卖”字，让人的神态呼之欲出。

　
春天里最柔软的时光，不在于那仲春时的浓芳，就在宋词里细柳的柔软中，就在这红杏的闹意中。

春天，不仅有风和日丽的景象，也有人生的喜怒哀乐。晁补之的《水龙吟·次韵林圣予惜春》与一般惜春词不同，在惜春中注入身世愁绪，融入人生哲思。词以“问春何苦匆匆，带风伴雨如驰骤。”开头，写春天挟风带雨匆匆而过，而“何苦”二字却透出一种对春天风雨“驰骤”的责问，埋怨其徒劳自苦。春去匆匆，芳花易凋。正因为人不悟物理现象而多愁善感，遂闹得“春恨十常八九”。春本无愁人自愁，倾吐出功业难就，岁月迟暮之感。点明人情胜过物理，难逃人生愁恨的主旨，深邃而婉曲。

　　春天是短暂的，给人们以无限的留恋和淡淡的忧伤。“惜春长怕花开早，何况落红无数，春且住。”（辛弃疾《摸鱼儿》）；“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。”（李清照《点绛唇》）；“泪眼问花花不语，落红飞过秋千去。”（欧阳修《蝶恋花》）。这些意象构成了暮春百花凋零、伤感凄凉的意境。

　　墙角，几树桃花，一夜间繁华落尽。像个素面的女子，清丽。其实，感叹红颜褪去的人们，并不知道她的心事。她，并非为伤春而消瘦，亦不是为了褪去繁华而忧愁。脱下了五彩的花瓣，她的心里，已揣着一粒小小的种子，孕育了更美的希望。

　　千年前的宋词，把春天的物事水乳交融却又活鲜鲜地托到我的眼前。也许，春天只是一个印象，一个过程，是一年的开始。步入千年前宋词里的春天，让心灵徜徉，让精神驰骋，让生活美好。

（字数1539）

杨哥

lynco

和风煦日，晓暖心扉！严寒几尽，料峭犹存！
杏花闹，桃花笑，弱柳扶风相伴俏。

千年词话笑春风，今朝骚客数赵丰！

小暴牙

应景之作，是不是报社的约稿啊