上林苑记事方永利先生之二

代总统

读 【松山夕照集】（读毛泽东《长征》

                  诗之我见）之我见

     在作者这篇文章的第二部分（《长征》彰显格律诗写作大众化的新风）中，作者首先说“一是语言质朴明快，妇孺皆知。整首诗当中，既没有古奥艰涩的语汇，又没有让人望而生畏的引经据典。……”可以看出作者是反对，其码是鄙弃诗词创作用典的。其实这只是作者对诗词创作用典的情绪化和偏颇认识。首先让我们来认识“典”是什么？其实“典”就是我们的祖先在生活和文学创作中，为我们留下的精辟的人.事.物，而且这些人.事.物是对后人有所启发和鞭策的故事。后人将这些故事引进其作品中，以使其作品更加含蓄，更加包容，更加艺术化。同时用以增强诗作的精练性和厚重感，并起到了承前启后的启迪作用。为了增强诗作的诗性和诗的内涵，可以说当今诗坛是没有人反对创作用典的。

      诗词作为一种韵文学，它的诗性化及艺术性都和诗的祖先有着不可分割地渊源关系，没有秦汉唐宋等诗词的历程，就没有今天的诗词及诗坛的繁荣。这是不可争辩的事实！

      再则诗在他的艺术性的本体化中，是诗的含蓄性和感化性，并不是大众化的口号式的教化性，所以诗在语言上是要含有文学的艺术性。它所反射地是酒之醇，而决不是水之纯。明显可以感知，当今倡导之所谓“新语言”入诗，大大淡化了诗语言的醇。导致的结果是诗语言及诗性的谈白。当然这不是新语言的错误，而是诗人及诗语言的研究者如何将这种“新语言醇化成

“诗语言”，这也是当今诗坛的研究者及学诗者值得思考的问题。

      作者在第二点上说：“二是突破了<平水韵》的窠臼，以现代汉语音韵入诗。在毛泽东写作《长征》的上世纪三十年代，人们普遍都还沿用着六.七百年前宋朝人汇编的《平水韵》来写旧体诗。可是毛泽东同志却敢大胆摆脱《平水韵》的束缚，开诗韵改革的先河，以人民大众晓畅明白的现代汉语音韵进行写作。”

1.  这里我们先不用说《平水韵》是否是“束缚。这一韵府，

数百年经过汉唐宋元明清等朝代，后经过清平水人总结汇编而成，是否宋人还有待考证。到元时曲创作用《中原音韵》，元袭宋，宋袭唐，唐继汉而发展使用至今，袭《平水韵》数百年，不加承继，轻言束缚，岂不儿戏乎！至今鲁迅.启功.王力.包括毛泽东等现代大多数专家诗人仍沿用的是《平水韵》创作。这是他们承前启后的继承和发展，他们不愿割断历史，并予祖先的心血而不顾。特别他们知道用诗的语言创作出来的诗作，才更具有诗味和艺术性。

当今，一些诗作者不愿下功夫去读书，特别是读一些古人的经典诗作，因对古人及古典了解甚寡，就盲目趋言赴势。甚至，对《平水韵》是什么，还没有太弄明白，更缺乏对《平水韵》的使用经验，就开口“束缚”，闭口“束缚”。这若不是轻率，就是对《平水韵》的亵渎！

2.  下面我们来说《长征》诗。毛泽东创作《长征》诗是

一九三五年十月的战争年代，那时后还跟本就没有普通话，更谈不上普及之说。普通话的推广及《现代汉语词典》的发行的历程是，一九五六年国务院发布推广普通话并着手编写《现代汉语词典》；一九五九年完成初稿；一九六零年印试行本征求意见；一九六五年印试行本送审稿并内部发行；一九七七年全部完成修订；一九七八年第一版印刷发行。普通话经过了整整二十二年的酝讓才得以普及。可见一种语言的形成是多么复杂的事情。何况是要面对一种专用的音韵学。这是需要有很多人长期认识.总结.形成及成熟的过程。《平水韵》即是如此。几十年的语言要替代数百年形成的声韵系统，特别是专业性的诗韵谈何容易。只有认识它，熟悉它，继而改革它。否则，急功近利，后果是不言而喻的。

3.  现在我们再回到正题。从以上所言，可以看出《长征》

诗的创作与普通话或者说所谓的新声韵是毫无关系的，何况毛泽东本人至死也没有改变他的湖南口音。

那么毛泽东的《长征》诗，为什么又和普通话音韵如此相似呢？要弄明白这一点，一是要对声韵的发展有一个研究；二是要对毛泽东诗词创作及承袭道路有一个深入地学习。

   其一，从声韵的发展看，从南朝沈约的四声开始，就为古体诗向近体诗过度定下了雏型。后来，宋人丁度修订【礼部韵略】；再后金人王文郁将【礼部韵略】合并成106韵部的【平水新刊礼部韵略】，成为元.明.清以来科举考近体诗押韵的依据。到清康熙年间，再参考经.史.子.集及历代韵书编成【佩文韵府】。这就是一直沿用至今的（由于是清平水人归编）故也叫【平水韵】。其实在此以前，魏有《声类》；晋有《韵集》；隋有《切韵》；唐有《唐韵》；宋有《广韵》。【平水韵】只所以有如此强大的生命力，是因为【平水韵】涵汇古今，網罗巨细，全面而简明地集历代韵书之大成，因而最有实用性。对这样的经典，后人不去研究也不思考从【平水韵】到一个新的韵府的产生到形成之间的切点如何承接和过渡，就想盲目地将它扼杀，这样岂不是数其典而忘其祖吗！

   其二，毛泽东的诗词之作基本都创作于战争年代，说它是一部史诗，并不为过；但如果说它已达到诗的艺术性的最高境界，不勉有牵强之嫌。

   毛泽东诗词的创作道路是从填词开始的。他的词作叶韵基本不出【词林正韵】，从他的诗词创作年历即可规见一斑。毛泽东长时间系统地学习了戈载的【词林正韵】，有着填词的深厚功力。

   从《长征》诗所用的五个韵部可以看出，他是在用词韵写《长征》诗的，完全叶词韵第七部。只能说叶韵上和现代普通话音韵正好巧合。毛泽东本人也曾说自己填尚可，诗就不行了。后来在别人指出后，才学习和注意了写诗的用韵问题。如《送瘟神》二首：之一叶五歌；之二叶二萧韵。七律《和周世钊同志》押韵上，“徊.开.来.哀.台”叶诗韵十灰，完全尊【平水韵】，和词韵就离开了。（要按词韵“徊”属第三部，而其余是第五部。）说毛泽东按现代语音习惯顺手拈来，是完全没有跟据的，也绝非毛之本意。因为当时根本就没有普通话，毛本人自始至终也不说普通话。历史只有今谈古，不可能有古论今的。

   其三，就《长征》诗而言，毛泽东在诗里使用了很多入声字，仍然以仄声对待。入声进入普通话三声.四声的就不用说了。其中“礴”.“拍”二个入声字，“礴”（bo）进入普通话阳平即二声；“拍”（pai）进入普通话阴平即一声。但这二个入声字在诗中都作为仄声使用，如按普通话平声入诗，就严重失律了。可见毛泽东创作诗词用韵与普通话即所说的新韵是没有任何关系的。

   4，关于重字的问题。诗避重字，是从古到今的习惯认识。它是从诗词之“字少情深意后”来说的，并提出了尤其是“字重不要意重”之说。所以历代诗人在创作中尽量避免重字，由其是同义重字。思考这个问题，从理性来说，是因为一首诗就那么几个字，（五绝20字.七绝28字.五律40字.就是七律也只有56个字）用这很少的字，要表现出很深的语意，重字尤其在是义也重的字，就会减少诗的很多内涵和分量，这将是最大的浪费，这是不言而喻的。从这点谁都能品出属对属偏，重好还是不重好，就不言自明了。作为一个诗创作者，应有独立思考的能力，不能把不成定律的东西，不加分析的视为金科玉律！

   再则《长征》诗也并非毛泽东的最成功之作，这是从艺术之角度讲的。真正的成功之作，是象那些如：1955年10月写的七律《和周世钊同志》；1959年7月写的《登庐山》之类的作品，既有很高的艺术性，又很情深意厚。《长征》诗只是切合了当时的政治形势而已。

   本人以为，对一切事物，都要用分析的方法去思考，不应该带着主观性和情绪化。只有多读些优秀的古典诗词并和一些现代刊物所刊登的一些“老干体”相比较，就会明白问题出在什么地方了。（完）    2011.5于通宝斋