学习古人事论札记 尹 贤

雪域秦兵

——学习古人诗论札记

尹  贤

一提“起承转合”，有些朋友可能会讨厌，不耐烦：都什么时代了，还说这个老掉牙的事?

自然科学的规律、定理，如日月东出西落，亘古不变，常出常新。社会科学中也有此类情况。凡属文，总要成篇成章，起承转合是普遍规律。清诗学名家王士稹说：“勿论古文、今文、古今体诗，皆离此四字不可。”(《带经堂诗话》)清冒春荣也说：“凡诗无论古今体、五七言，总不离起承转合四字，而千变万化出于其中。”(《葚原诗说》卷四)诗法，既有普遍的规律法则存在，也有若干特殊例外情况，不能因为特殊例外情况而否认普遍的规律法则。对普遍规律的运用，社会科学比自然科学可能更灵活些、复杂些。据元代傅若金所记其师范德机的话说：“作诗成法，有起、承、转、合四字。以绝句言之，第一句是起，第二句是承，第三句是转，第四句是合。律诗第一联是起，第二联是承，第三联是转，第四联是合。”(《诗法正论》)

所谓合，就是结、结尾，它可以是综合前文作结，也可以发展一步或透过一层作结。

绝句章法的正格，四句依次是起承转合。例子极多，如人们熟知的杜甫《江南逢李龟年》：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”对起，一“见”一“闻”，表明杜、李二人的早年交往和李龟年的技艺声望，前两句均指过去。第三句转入现在，随后作结。异地又逢，春景虽好，人事全非，有不尽沧桑之感。首尾呼应，全篇井然，而又灵动，诚为千秋名作。

绝句的起承转合，他如王之涣《登鹳雀楼》、柳宗元《江雪》、刘禹锡《乌衣巷》、李商隐《贾生》等等，莫不如此。只是“转”的外延大，除了通常所谓意思转折以外，由人到物或由物到人，由昔到今或由今到昔，由彼物到此物，由他人到自己，由悲到喜或由喜到悲等，都是“转”。

绝句另有一种章法，前三句平铺，有起、承而无转，直到第四句合(结)。如李白《越中览古》：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”前三句说过去，第四句说现在。第四句又可说转结合一，这是变格，比较少见。

绝句还有四句平列，对起对结的。如杜甫《绝句》：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”这种变格也无转，更为罕见。

写作绝句，如何起承转合?

古人有不少经验值得吸取。范德机说：“大抵起处要平直，承处要舂容，转处要变化，合处要渊永。”(同上)杨载说：“大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化工夫，全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。”(《诗法家数》)

起，平直叙说，如李白《静夜思》“床前明月光”，《黄鹤楼送孟浩然之广陵》“故人西辞黄鹤楼”。起，能先声夺人更好，如李白《早发白帝城》“朝辞白帝彩云间”，王之涣《登鹳雀楼》“白日依山尽”等。

绝句创作成功与否，既与起、承有关，更系于转、合。绝句传诵的名句，经常在后两句，特别是尾句常是精华所在，意味无穷，历久弥新，就全诗中起的作用来说，第三句是转舵处，是关键。当代诗论家丁芒有一个很好的比喻：绝句第三句如排球场上的二传手，将所接的球高高地巧妙地托起，第四句作为攻击手，就可突兀、机巧、狠狠地把球打死，“一锤定音，主旨点明，胜负自分”(《当代诗词学》)。

律诗的起、承、转、合，稍为复杂，有时较难判断。

律诗四联，依次是起承转合，这是正格。例如杜甫《蜀相》，起联说寻访武侯祠远见“柏森森”的外景：次联承前，写进入祠内所见近景：“映阶碧草”、“隔叶黄鹂”；第三联由景转而写人，述诸葛亮一生的事功和精神；尾联接着抒写自己缅怀衰痛之情，绾合全篇。似此章法，还有王维《送梓州李使君》、孟浩然《临洞庭上张丞相》、刘禹锡《西塞山怀古》、秦韬玉《贫女》、杜苟鹤《春宫怨》等。

律诗有另一种起承转合，即第一联是起，第二、三联是承，第四联上句转、下句结，全诗八句，分前六后二两部分。这虽是变格，也很常见。如杜甫《江村》，起联总说“江村事事幽”；次联承上写梁上燕、水中鸥，一贴村说，一贴江说，表现江村景物之幽；第三联继续承上，述老妻画纸、稚子敲针，仍是一贴村说，一贴江说，显示江村人事之幽；尾联“但有故人供禄米，微躯此外更何求”，上句转，下句结，写个人心思，希望友人不要断了接济，能长住此幽静的江村，暗中呼应起联。类此结构，另有王维《终南山》和《汉江临眺》、刘长卿《送李中丞归汉阳别业》、许浑《秋日赴阙题潼关城楼》、温庭筠《利州南渡》等。

律诗八句，既有句与句的关系，又有联与联的关系，相互错综，其起承转合的界线，不如绝句清楚。特别是对使用变格章法的，往往容易误认为没有起承转合。例如杜甫的《曲江二首》其一：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。细推物理须行乐，何用浮名绊此身?”这诗杜甫作于任左拾遗后期即将贬官之际，暮春感怀，一舒愤闷。五六句隐喻朝政不振。元范德机认为“就景物中寓感慨意．正是转处变化之法”。而清吴乔认为：“八句如钩锁连环，不用起承转合一定之法者也。”(《围炉诗话》卷二)吴乔是只从意思上看，对一意相承相连者就认为无转。其实，如范德机所说，第三联写景物寓沧桑变化和“物理”，就是诗的转；如果说第三联仍是承，承上续写暮春所见景物而兴愁绪，那么，第四联纯议论，转、结也是明显的，说它不用起承转合之法，未为的论。

清初大儒王夫之，对于元人所说律诗四联依次是起承转合颇为反感，他说：“起承转收，一法也。试举初盛唐律验之，谁必株守此法者?法莫要于成章；立此四法，则不成章矣。且道‘卢家少妇’一诗作何解?是何章法?又如‘火树银花合’，浑然一气；‘亦知戍不还’，曲折无端。其他或平铺六句，以二语括之；或六七句意已无馀，末句用飞白法扬开，义趣超远：起不必起，收不必收．乃使生气灵通，成章而达。”(《姜斋诗话》)他承认四联依次为起承转合，是律诗一种章法，但不可拘泥固执，还有别的方式方法，这个观点是正确的。但他的话未免说过了头。就以他所举的《独不见》这首律诗来看：“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹风城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。”这也合乎前三联起承、尾联转合的章法，有起有收。

绝句可以无转，律诗也可能有无转的个别情况，但都不可能无起无收。无起无收，不成章矣。

写作律诗，怎样起承转合?

律诗的起，很注意“势”。清冒春荣说：“起联须突兀，须峭拔，方得题势，入手平衍，则通身无气力矣。有开门见山道破题意者，有从题前落想入者，亦有倒提逆入者，俱以得势为佳。”(《葚原说诗》卷—)这是因为：一，律诗较长，起如平直无势，难以吸引读者看下去；二，起如得势，全篇贯通，易于成功。如王维的名作《观猎》“风劲角弓鸣，将军猎渭城”；又《终南山》“太乙近天都，连山到海隅”；刘禹锡《蜀先主庙》“天地英雄气，千秋尚凛然”等。

律诗也有就题起意，平平叙起的。如孟浩然《过故人庄》“故人具鸡黍，邀我至田家”；李白《夜泊牛渚怀古》“牛渚西江夜，青天无片云”；李益《喜见外弟又言别》“十年离乱后，长大一相逢”等。不过，平中有势，不是平凡、平庸。

唐人的五言律诗，时见对起。如李白“青山横北郭，白水绕东城”；杜甫《登岳阳楼》“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”；李商隐《落花》“高阁客竟去，小园花乱飞”等。

根据以上分析，可见写近体诗还是离不了起承转合(结)。何处承、转，怎样承、转，怎样起、合，变化颇多。诗法有正有变，要用活法，不用死法，神而明之，存乎其人。“能不守法，亦不离法，斯为得之。”(朱庭珍《筱园诗话》)

至于律诗中二联如何安排，是否必须分情与景，或可以不拘?清王士稹的回答是：“不论者非，拘泥者亦非，大概二联中须有次第，有开阖。”(《带经堂诗话》卷二十九)这里就不细说了。

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上林真人

好贴！

雪域秦兵

谢谢先生关注。转发标题的“事”论应为“诗”论。

赵员外

学习了！好帖子！

东城舍人

这样的帖子才会对人有提高！诗词毕竟是有规则的！！！谢谢焦会长！

雨后天空