写 诗 12 忌

烽火连英

     写 诗 12 忌
　　
　　
　　（1）当感情象山洪爆发时候，要警惕，这个时候写出来的诗歌，可能是率真之作，但是它的艺术水准和思想抵达应该有了粗糙的机会了。
　　
　　（2）诗歌讲不讲现场性呢？“境况”里的诗人是否需要在场，或者担当一个角色呢？一般是：除非爱情诗，需要和“你”进行直接交流外，其它的，主要是思想感情在场，不以身体在场为主。况且诗歌的跨度很大，跳跃性也极大，不容易在场，不容易形成“条形的叙述结构”。
　　
　　（3）当看见一个词汇，诗人用自己的慧眼看到一首精美的诗歌的时候，要警惕自己的浮躁，诗是一种感觉不错，但是这种感觉也往往骗人。要多揉眼，看是不是真的到了写的时候了。
　　
　　（4）当你看到农民工生活艰苦而怜俛他们时候，这个时候要警惕，因为你没有进入这个弱势群体的内心，不熟悉他们的生活细节，写出的东西很可能是浮躁的东西，你仅仅是为了标志自己关怀他们而写的，不是为了呈现底层生活而写的。
　　
　　（5）个体的生活经验不能代替公共的生活经验，不能给读者施加审美暴力。要警惕把日常生活写的琐碎，尽管日常生活上琐碎的，但是诗歌不琐碎，她是属于精神层面的东西，如果把诗歌当作油盐酱醋，就错了。沿着这样的道路去“探索”，寻找新大陆，是找不到的。
　　
　　（6）要警惕满足于写农业劳动过程。要挖掘农业劳动深层的心理，不要以为一写麦子，自己就成了第二个海子。
　　
　　（7）沉湎于季节的想象里，也是一种危险的情绪，季节在诗歌里是一种普通的事物，是一种背景。要警惕写花写草这样的泥潭，这样和诗歌联系的最近的事物，是最容易埋没诗人的感觉的。
　　
　　（8）突然发现一件事物，从另一个“角度”看，出现了新奇的东西的时候，要警惕，因为这样的新奇可能会让你仅仅满足于技术层面的，而诗歌深层精神东西可能不忽略。生活经验和“意义”碰撞到一起，才容易出好诗歌。
　　
　　（9）警惕过于抽象。诗歌不反对抽象，但是反对过于抽象，一个诗人只能依靠抽象意象来刺激快感的时候，已经很危险了。抽象的意象是一块块砖瓦，需要诗人很扎实地建筑。
　　
　　（10）对于诗人来说，个人和环境和他人的关系，是一辈子需要解题的方程式，始终在变化，一定要清楚地明白一点，不停地努力看清自我。诗歌中第一人称“我”的出现是有讲究的，不该出现的时候出现了，会使诗歌进入死胡同。简单地把“我”替代生活的某一个物质，也是不可取的。
　　
　　（11）诗歌里动感是永恒的，静态是相对的，当一个人过于安静的时候，就已经远离诗歌状态了，这是需要警惕的。
　　
　　（12）政治上的事情是诗人必须关注的，但是要警惕过度关注，当一个诗人满脑子都是政治词汇的时候，他已经远离诗歌的大道，开始走进旁门左道了。
　　
　　
　　
　　

唐古拉